《我老婆是大佬》在韩国开画至今，屡创佳绩，观众入场人次已攀升至韩国电影史上第4位，成绩仅次于《朋友》、《生死谍变》和《JSA安全地带》。美国Miramax电影公司早前以110万美元买下版权重拍，据说正重金游说《霹雳娇娃》的主角卡梅伦.迪亚兹饰演冷傲的黑帮大佬。

　　女大佬侠气纵横

　　以传统江湖片作基础的《我老婆是大佬》，差不多将所有江湖片的法规来开玩笑。最大的颠覆，是将江湖大哥换成大姐，一切依样葫芦，却带来不同意义。行走江湖的决断、豪爽、英雄气概，她完全承袭。这位女中豪杰恩珍，手下有50多名猛男，个个唯命是从！

　　她擅长用剪刀鸳鸯刀，一身黑色Armani套装及恤衫配上短发和冷酷眼神，寡言而刚烈。但出击杀敌往往单人匹马，好不威风！无论是雨夜盘肠大战数十黑汉、飞车追击撩是斗非的流氓、山岭问独劈敌方头号杀手等等，甚至怀有身孕，也是以一敌百。一位江湖神话中的英雄人物，由她重新定位！

　　她也有一切江湖人物的悲苦身世，年少时父母双亡，与姐姐相依为命，可惜因家境贫困而姐妹分道扬镳。再见面，姐姐已身患绝症不久人世。故事的喜剧错位，也由妹妹这雄赳赳大佬，要完成姐姐望她成家立室的遗愿开始。找个男人来嫁，对一直在江湖行走的她，简直是个大难题。闯汤江湖，无以为家，何来一个男人碍手碍脚！

　　骑虎难下逼洞房

　　她终于找到一个比她迂腐百倍的中年男人作伴，这个人老实忠厚，身有稳定职业，爱清洁家居，打理大小家务，兼且是烹饪高手。这场假结婚的游戏，男的一直被蒙在鼓里，做丈夫的不仅不能与她有肌肤之亲，还要循规蹈矩，否则只有捱揍的份儿。直至一次意外，她背上的青龙文身不慎现身，她的大佬身份才暴露出来。

　　这场假戏的高潮，是姐姐希望妹妹成婚后能生下一代。大佬恩珍可费煞思量，要跟这窝囊男人亲近，一场床戏女的发起蛮劲强来，男的含屈受辱。这是个彻彻底底把男女易位，而触发喜剧感的故事。特别是一对雾水夫妻关系，大女人与小男人，不啻又是《野蛮女友》的翻版。观众笑，是嘲笑本来很大男人故事的公式，和一切由此所附的价值。以往江湖大嫂在大佬面前是个多余的装饰，现在江湖大姐的男人也是个不得已的点缀而已。

　　-影片背后

　　女大佬电影现象

　　男女易位的终极启示

　　欧美的女权运动开始得比较早，始于60年代，是发达国家经历经济转型下的产物，妇解、女性自觉一浪接一浪，形成一场文化解放运动，女性，再不是附庸于男性的第二性。

　　东亚地区的妇解，比如现在的“男女易位文化现象”，却要到整个经济全面萧条、泡沫一个接一个，才逐渐浮现出来。它并非如西方女性解放的波澜壮阔，自觉性也远远不及。不仅如此，实际上这种现象的产生是因为女性消费群迅速抬头所致，是为争取这批消费者而出的权宜之策，换言之，也就是为了讨好消费者。

　　最明显的，是强调女性对男性在一切大小事务上的优越感，内里提出的不是一种和谐共处的观念，而是通过驾奴甚至控制对手，从而换身份及地位。唤之大女人，其实是一群抱有大男人心态的幕后人。对两性关系的反省，到头来不过是以其人之道还治其人之身。好的结果，是大众喜爱的带颠覆性的喜剧如《野蛮女友》，坏的，就生出了《春逝》和《快乐到死》的无毒不丈夫了！

　　日本的经济泡沫破灭达11年，在文化上传统的salˉary man价值早就拆得所剩无几，于是产生了一批真的能以“女性”为中心的作品，整个电影黄金十年的女编剧，写出了《悠长假期》、《恋爱世纪》、《庶务二课》等等的名剧，女性不仅能拥有发言权(从事文学及剧本创作，江国香织、北川悦吏子及柳美里)，也能真正以女性触觉出发，写真正属于女性心声，她们乐于在男性霸权退而未去的社会秩序里，写出不亢不卑的声音，冀望于和谐而有生趣的女性角度世界。早两年的电视剧，深津绘里主演的《她们的时代》，正好写出了30代女性一种和衷共济的世界观。有趣的是，编这剧的人，正是《沙滩小子》的冈田惠和，一位充满同志触觉的多产作家。

　　《野蛮女友》和《我老婆是大佬》男女全然易位都是依着旧日的葫芦之作，用来笑还可以，内里其实充满敌意和仇恨。距离寻找新女性的声音，还远呢！单志民