本片故事起始于一个平静的不能再平静的早晨，五位同在一栋大楼里办公却互不相识的年轻人如往常一般吃过早饭前来上班，他们完全没有意识到今天将改变他们的一生！当他们五人搭乘同一座电梯上楼时，不想电梯却在半途发生故障，他们被围困在其中。初步的惊恐不过是噩梦的开始，一阵黑暗袭来后，在如此狭小的空间内一人首先遭受袭击，其后五人便展开了互相猜疑、结伙、欺骗的不休争斗......

　　自从六年前《电锯惊魂》上映以来，密室杀人便再度成为恐怖片的大爱，类似于《九死》之流的衍生作品层出不穷，虽然品质良莠不齐，但好歹也标示着此类恐怖片模式的重新崛起。M•奈特•沙马兰作为新生代的“希区柯克”流派，他一直坚持着自编自导的创作模式。从《灵异第六感》开始，随后的《天兆》、《灵异村》、《水中女妖》直至《灭顶之灾》，沙马兰早就已经成为一种特殊的电影符号——低成本、原创剧本、结尾惊天大逆转，而随着好莱坞投资风向的转变，沙马兰也开始了从惊悚到恐怖的变形，《灭顶之灾》的血腥风情就是此等明证。而今年《最后的风之子》则让沙马兰放弃了自己原本坚持的影片创作模式。首次尝试高成本、大制作、改编剧本等元素，不过转型必然是痛苦的，此等商业运作体系下他终究还是水土不服，《最后的风之子》除了口碑暴跌也未能在本土赚回影片成本。但这些并不能熄灭沙马兰的创作热情，这部《电梯中的恶魔》就是沙马兰回归剧本原创的又一作品。而至于为什么不亲自执导本片的说法颇多，一方面声称他是因为忙于《最后的风之子》无法脱身，只好抛售此片剧本；另一方面则声明由于执导影片的接连走低，沙马兰准备对自己进行全新的定位，此回退居二线也算是缓冲。不过不论具体原因为何？两位新晋导演德鲁•道达尔和约翰•埃里克•道达尔可是来头不小，这兄弟俩就是2008年那部西班牙DV摄影恐怖片《恐怖录像》的翻拍作《隔离区》的导演，对于此等小制作、闭塞空间的电影已有相应的经验。而五位演员拿到剧本时都没有结尾，甚至连“幕后黑手”也不知自己角色的真实身份，如此一来最大程度地保证了表演的真实性。只是影片的结尾是否还会一如沙马兰的传统风格出现“惊天大逆转”？我们拭目以待。戴威/文