台湾电视歌仔戏自播出至今已三十余年，举凡章回小说、传统故事、民间故事，已一而再，再而三编写播出。但本剧题材尚属首次编写，剧中人处于乱世，生不逢辰，仍能坚定志节，奋发其悲天悯人之心，或超然脱俗，寄情吟咏之中，堪称奇才异行之辈，以其讽世警俗，望收点铁成金之效。

　　‘秦淮烟雨’之时代背景及部分情节，取材中国古典文学名著‘桃花扇’，然而，为了符合电视歌仔戏之演出方式，顾及剧力是否够强；趣味性是否够浓，因此也揉入部分野史、民间传说，并虚构甘草人物，加强三小戏(即小生、小旦、小丑)。

　　故事发生在明朝末年的金陵，描述秦淮河畔著名歌妓李香君、苏红梅、卞玉京、郑妥娘与才子侯朝宗、侠客杜瑶麒、韦百里之间，缠绵凄恻，慷慨苍凉，感人肺腑的爱情故事。

　　南朝沦亡前后，李香君等奇女子，出污泥而不染，虽在风尘所表现出的贞烈，令人一掬同情之泪，深叹红颜薄命。侯朝宗不畏权势，不贪富贵，操守清高，他与李香君的生死恋，即使数百年后，仍为人津津乐道，侠客杜瑶麒义薄云天，个性嫉恶如仇，然而英雄难过美人关，他与多情侠女韦红梅之间的三角恋情，令人回味无穷。

　　‘秦淮烟雨’的推出，不论幕前幕后，都具备着不同的意义！就幕前而言，是叶青歌仔戏团十九年来首次在没有商业压力的环境下展现风华，想必会带动电视歌仔戏另一种"风云异动"！就幕后而言，公共电视不惜斥资搭建古装豪华大景二十余堂，节目、制作、美术、灯光各相关单位精英尽出，全体总动员全力支援，足以证明公视对于推动传统本土戏曲，延续本土文化的使命感！

　　公视吴董事长与李总经理在杀青酒宴上更是语重心长的说：希望首次与叶青歌仔戏的合作只是一个开始，往还要有更多‘第一次’的延续！

　　为了展现新的风貌，‘秦淮烟雨’的幕后团队在制作与导演方面都呈现了新的组合与新的做法--

　　曾担任叶青歌仔戏及华视闽南语剧制作人十余年资深制作人蔡见贤，本次与演员杨怀民携手双挂制作，希望彼此共同为传统歌仔戏投注心血！在没有商业压力的情况下，让节目更具质感，更希望此次"十五集精致小品"快速的剧情变化与丰富的音乐性，能让人在观后仍有意犹未尽之感，更希望能够藉此吸引更多年轻的观众接触歌仔戏！

　　八点档导演，亦是资深演员陈启俊首次执导歌仔戏，与歌仔戏前辈导演石文户相辅相成。

　　由石导演掌握传统歌仔戏的精髓；陈启俊发挥新锐导演的功力，不但注重运镜与美感，同时使节奏更为快捷有力，让全剧能与传统歌仔戏的音乐性交互为用。

　　武术指导由名演员黄仲裕担任，将电影与八点档的武打风格为歌仔戏注入新的武术生命！

　　导播高明帝本着自身对于传统戏曲的爱好，由一个道地的外省孩子，每日耳濡目染之下，到后来竟然连歌仔戏传统七字仔亦能朗朗上口！为了做到全方位的掌握，录制前必先作功课，反覆演练镜头跳接的设计，灯光、布景、演员的走位等等………..，因此导播夫人常常抱怨，家里的电视常被导播霸占，在摄影棚里看不够，回家还抱着不放，看来‘戏癌’并不只是演员的专利呵！

　　而在此次‘秦淮烟雨’的制作过程中，与以往大不相同的是音乐部分--为了强化与彰显‘歌’仔戏的音乐部分，制作人大胆启用了歌仔戏的新生代音乐工作者"周以谦"将全部唱腔与串乐部分全部重新编曲，传统戏曲与现代编曲风格相结合之后，充分予人焕然一新的听觉享受！再加上片头片尾曲抛离了择取唱片公司现有歌曲或打歌的方式，亦请周以谦量身打造，由叶青、林美照主唱，全体团员男女混声大合唱。由于曲调优美，戏还未上档，演员们已经交相传唱，爱不释‘口’了！

　　除了好的制作、好的导演，‘好剧本’永远是好戏不可或缺的灵魂！古典文学名著‘桃花扇’能够从‘秦淮烟雨’中展现新姿，再度从古籍中复活，必须归功资深编剧陈永明与新一代编剧江佩玲共同携手，老干新枝，果然不同凡响，是陈永明继名噪一时的电视歌仔戏"‘孔明三气周瑜’、‘陈三五娘’之后，又一令人刮目相看的佳作！

　　值得一提的尚有风格独特的片头动画-由公视动画小组精心设计，仅仅三十秒的片头动画，不但传达了"桃花扇"的由来，更展现了‘秦淮烟雨’全剧的风骨与意境！加上名名服装设计师师蔡桂霖所设计的戏服，鲜亮的色彩不但呈现出中国戏曲的特色，更能展现明朝末年秦淮河畔的绚丽！

　　从孕育到催生，‘秦淮烟雨’经过了一年多的时间，总算能够仰望蓝天，希望这一番努力，能够像一树飞舞的杨花，遍洒薪传的种子，期待它能：

　　兼容并蓄，有容乃大－－将歌仔戏推向历史的新纪元

　　薪火相传，承先启后－－将歌仔戏的命脉永续传承，发扬光大。