‘秦淮烟雨’之时代背景及部分情节,取材中国古典文学名著‘桃花扇’,然而,为了符合电视歌仔戏之演出方式,顾及剧力是否够强;趣味性是否够浓,因此也揉入部分野史、民间传说,并虚构甘草人物,加强三小戏(即小生、小旦、小丑)。
故事发生在明朝末年的金陵,描述秦淮河畔著名歌妓李香君、苏红梅、卞玉京、郑妥娘与才子侯朝宗、侠客杜瑶麒、韦百里之间,缠绵凄恻,慷慨苍凉,感人肺腑的爱情故事。
南朝沦亡前后,李香君等奇女子,出污泥而不染,虽在风尘所表现出的贞烈,令人一掬同情之泪,深叹红颜薄命。侯朝宗不畏权势,不贪富贵,操守清高,他与李香君的生死恋,即使数百年后,仍为人津津乐道,侠客杜瑶麒义薄云天,个性嫉恶如仇,然而英雄难过美人关,他与多情侠女韦红梅之间的三角恋情,令人回味无穷。
‘秦淮烟雨’的推出,不论幕前幕后,都具备着不同的意义!就幕前而言,是叶青歌仔戏团十九年来首次在没有商业压力的环境下展现风华,想必会带动电视歌仔戏另一种"风云异动"!就幕后而言,公共电视不惜斥资搭建古装豪华大景二十余堂,节目、制作、美术、灯光各相关单位精英尽出,全体总动员全力支援,足以证明公视对于推动传统本土戏曲,延续本土文化的使命感!
公视吴董事长与李总经理在杀青酒宴上更是语重心长的说:希望首次与叶青歌仔戏的合作只是一个开始,往还要有更多‘第一次’的延续!
为了展现新的风貌,‘秦淮烟雨’的幕后团队在制作与导演方面都呈现了新的组合与新的做法--
曾担任叶青歌仔戏及华视闽南语剧制作人十余年资深制作人蔡见贤,本次与演员杨怀民携手双挂制作,希望彼此共同为传统歌仔戏投注心血!在没有商业压力的情况下,让节目更具质感,更希望此次"十五集精致小品"快速的剧情变化与丰富的音乐性,能让人在观后仍有意犹未尽之感,更希望能够藉此吸引更多年轻的观众接触歌仔戏!
八点档导演,亦是资深演员陈启俊首次执导歌仔戏,与歌仔戏前辈导演石文户相辅相成。
由石导演掌握传统歌仔戏的精髓;陈启俊发挥新锐导演的功力,不但注重运镜与美感,同时使节奏更为快捷有力,让全剧能与传统歌仔戏的音乐性交互为用。
武术指导由名演员黄仲裕担任,将电影与八点档的武打风格为歌仔戏注入新的武术生命!
导播高明帝本着自身对于传统戏曲的爱好,由一个道地的外省孩子,每日耳濡目染之下,到后来竟然连歌仔戏传统七字仔亦能朗朗上口!为了做到全方位的掌握,录制前必先作功课,反覆演练镜头跳接的设计,灯光、布景、演员的走位等等………..,因此导播夫人常常抱怨,家里的电视常被导播霸占,在摄影棚里看不够,回家还抱着不放,看来‘戏癌’并不只是演员的专利呵!
而在此次‘秦淮烟雨’的制作过程中,与以往大不相同的是音乐部分--为了强化与彰显‘歌’仔戏的音乐部分,制作人大胆启用了歌仔戏的新生代音乐工作者"周以谦"将全部唱腔与串乐部分全部重新编曲,传统戏曲与现代编曲风格相结合之后,充分予人焕然一新的听觉享受!再加上片头片尾曲抛离了择取唱片公司现有歌曲或打歌的方式,亦请周以谦量身打造,由叶青、林美照主唱,全体团员男女混声大合唱。由于曲调优美,戏还未上档,演员们已经交相传唱,爱不释‘口’了!
除了好的制作、好的导演,‘好剧本’永远是好戏不可或缺的灵魂!古典文学名著‘桃花扇’能够从‘秦淮烟雨’中展现新姿,再度从古籍中复活,必须归功资深编剧陈永明与新一代编剧江佩玲共同携手,老干新枝,果然不同凡响,是陈永明继名噪一时的电视歌仔戏"‘孔明三气周瑜’、‘陈三五娘’之后,又一令人刮目相看的佳作!
值得一提的尚有风格独特的片头动画-由公视动画小组精心设计,仅仅三十秒的片头动画,不但传达了"桃花扇"的由来,更展现了‘秦淮烟雨’全剧的风骨与意境!加上名名服装设计师师蔡桂霖所设计的戏服,鲜亮的色彩不但呈现出中国戏曲的特色,更能展现明朝末年秦淮河畔的绚丽!
从孕育到催生,‘秦淮烟雨’经过了一年多的时间,总算能够仰望蓝天,希望这一番努力,能够像一树飞舞的杨花,遍洒薪传的种子,期待它能:
兼容并蓄,有容乃大--将歌仔戏推向历史的新纪元
薪火相传,承先启后--将歌仔戏的命脉永续传承,发扬光大。
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